Короче, я сейчас блюзменом себя не считаю, хотя с удовольствием
схожу на концерт и спою блюз из тех, которые ещё не совсем
забыл. Слушаю же я сейчас в основном классику и джаз. Джаз -
гораздо меньше, чем классику. Сейчас, правда, у меня играет
именно Billie Holiday, запись 33 года. Билли - моя любимая
певица, я за Билли двадцать таких, как Элла Фитцджеральд, бы
отдал. Я даже рассказ про Билли в своё время написал.
Видишь, какой у меня был опыт хождения по всяким злачным,
залитым пивом блюзовым дырам? Короче, пристрастился я даже одно
время. Теперь вроде отпустило. Должен сказать тебе печальный
факт: блюз в записи я теперь не слушаю. Слушаю, может быть, раз
в месяц... На концерты хожу только на самые выдающиеся, потому
что обычно привозят одних и тех же людей, без какой-либо
выдумки и фантазии. Да и публика на концертах не та: в основном
средний класс, тридцатилетние обеспеченные люди. Или студенты
затурканные. Стоит только сказать, что ВСЕГО ОДНАЖДЫ я видел на
блюзовом концерте мертвецки пьяных людей, - и сразу станет
понятно, почему меня уже не привлекают такие развлечения. Ну
да, я, конечно, вру: пьяного человека на блюзовом концерте я мог
видеть сколько угодно, - только в зеркало заглянуть надо
было... Но в остальном всё было прилично и прилизанно. С
некоторых пор эти "блюзовые среды" начали даже на видео снимать
и по ТВ показывать. Вот уж это верх пошлости.
У него было два танцовщика - тоже гея, которые
танцевали ужасные педерастические танцы, типа полуденного
фавна, блин. Под визги Литл Ричарда. Но правда, на следующий
год был аналогичный концерт самого Джеймса Брауна, и тут уж мы
с моим старым другом Пашей Пугачем (по линии Позднякова и иже с
ним) оттянулись на славу. Мы припёрлись туда уже после начала
(а дело происходит в самом центре города), - стоит жуткая
толпа, пятьдесят процентов - негры, ну или индусы там всякие.
Не протолкнуться. А мы зарядились крепким пивом, нам всё по
фигу, идём чуть ли не по головам. Народу было - как на концерте
ДДТ на Дворцовой площади. И мы к самой сцене прорвались. Пугач
орёт: "Я его вижу!" Я ему в ответ: "Да! This is the man!" И
Джеймс Браун начинает "This is a man's world"... Вот это было
время-времечко! Вот мы покайфовали! Толпа жуткая, вздохнуть
невозможно, но все торчат! Негры, белые - всё кайфуют
одинаково. А на сцене - танцовщица красоты неописуемой, в
огненно-красном платье, такие коленца выкидывает... Короче,
незабываемое время.
Я уж и не помню, кого видел-слышал за всё это время. Очень
много кого. Помню Guitar Shorty, который корефанил с Хендриксом
в Калифорнии в шестидесятые. Guitar Shorty - клёвый чувак,
Хендрикс от него кое-каким штучкам выучился, типа
сальто-мортале с гитарой, не прерывая соло. Больше всего он
меня поразил, когда начал играть на гитаре... угадай, чем? - не
зубами, не ботинками... он играл СВОЕЙ
ЗАДНИЦЕЙ!!!!!!!!!!!!!!!!! Короче, вот такие впечатления.
Вообще, блюз - музыка довольно однообразная и утомительная, так
что я довольно быстро и забываю, кого когда слушал и чем этот
блюзмен знаменит. Помню Coco Montoya, который слез со сцены со
своей гитарой, подошёл ко мне и сел рядом, продолжая играть...
Помню Booba Barnes, который ругался, что у меня слишком вонючая
сигара... Помню John Hammond, с чьего концерта меня пытались
вывести за то, что я в пьяном виде подпевал певцу и мешал
другим слушать... Помню Big Daddy Kinsey, который был толстый и
прикольный, и у которого играл замечательный гитарист - сын...
Помню Little Charlie, который возмущался тем, что я отплясывал
под его музыку... Помню Kenny Neal, у которого через плечо
висело два патронташа с разными губными гармошками... Забрался
я как-то с иностранными товарищами даже на бесплатный концерт
Little Richard'a (в рамках здешней "Формулы-1"). Ричард меня
крепко разочаровал: как типичный старый гей, он кокетничал, не
допел НИ ОДНОЙ ПЕСНИ до конца, но, напротив, все песни прерывал
на середине и начинал заново. И мерзко хохотал при этом. Свинья
ужасная.
Да... А потом фестиваль кончился, но в этом городе блюза
столько, что можно жрать весь год напролёт, пока не подавишься.
Есть в одном клубе (неплохом) блюзовые среды. Там, правда,
выступают всё одни и те же люди, так что я ходить на них
перестал, а вообще раньше довольно частенько забредал. Своим
энтузиазмом я даже завлекал туда иногда аборигенов из местных
студентов. Даже с девочками доводилось выплясывать, ну прям как
в России. Всё это время, правда, ушло безвозвратно (это цитата
из песни Цоя).
Вот... Так о чём же я? Да. Приехал я в Америку и, надо сказать,
всё получилось как-то кувырком: вышло так, что я в этой
паршивой "одноэтажной Америке" даже ни разу на блюзовый концерт
не сходил. Что, впрочем, только подогревало моё любопытство (да
и кассет я накупил порядочно), и когда я перебрался в Монреаль,
то тут же стал шляться по разным сейшенам, благо они во время
джазового фестиваля были бесплатные, под открытым небом. Своя
блюзовая сцена была, в самом центре города, от моей квартиры
две минуты ходьбы (с балкона завывания было слышно), и там
каждый день по три концерта играли. Вудсток прямо. Там я
услышал Lucky Peterson'a. Он довольно ещё молод: сорок лет, - и
совершенно безумен. У него есть бесподобная духовая секция, и
драйв ребята поддерживают неимоверный во всё время концерта. А
ещё я услышал Robert'a Junior Lockwood'a, которому чуть ли не
девяносто лет (он - сводный сын Robert'a Johnson'a, и тот его
когда-то учил играть на гитаре). И даже сходил я на концерт
моей мечты: B. B. King и Buddy Guy в одном стакане. Это, если
говорить о блюзе, ну просто суперзвёздная комбинация. Но
концерт меня сильно разочаровал: он был на хоккейном стадионе,
и раскочегарить такой огромный зал, понятное дело, не
получилось. Блюз - интимная вещь, там sing along'ом не
обойдёшься. Но играли и Бадди, и Б. Б. здорово, классно играли.
Б. Б. был полностью лысый. Мало пел, много играл на гитаре,
которую, как ты знаешь, зовут Lucille. Ему тоже было не в кайф
играть на стадионе (который смешнейшим способом превратили в
"кабаре" со столиками на поле и вращающейся сценой). Б. Б. был
грустный-грустный. Напоминал манерами БГ, вернувшегося из
Америки.

1. Ладно, раз про одну литературу не получается, я тоже как и все.
По поводу впечатлений Сергея от вечера пенсионеров на тему
Холокоста. Не понимаю, что вы ожидали? Это было, наверное,
обычное советское мероприятие сделанное средне-совковыми
активистами. Преклонного, как я понимаю, возраста. А если бы
вечер на любую другую тему был бы организован подобным
контингентом, где-нибудь в Курске, Смоленске, Рязани? Что там
был бы сплошной полёт духа? Вам, я надеюсь, было заранее
понятно, что вы там увидите. Так что не надо было и ходить.
Саша несколько слов к вам. Голиков не имел ввиду сам по себе
Холокост или конкретно трагедию Бабьего Яра. Он имел ввиду
позорно-безвкусное и бездарное зрелище, свидетелем коего он был.
Если за подобную тему берутся такие люди, то получается
профанация. А вы начинаете с ним спорить по поводу темы. А не её
исполнения.
Однако вернёмся к музыке. Рассказ Сергея о блюзе в его жизни
был великолепен. Для меня музыка была тоже главным какой-то
переиод моей жизни. А именно, почти все Шестидесятые. Сначала
Элвиз и Чеби Чеккер, а потом - Битлзы. Именно об этом, в
основном, будет вторая часть моего романа. Она ведь будет
называться "Бит-Клуб или 10 лет назад". "Биг-Бит" это название
рок-музыки в Шестидесятых. Но по поводу написанного Голиковым
я вспоминаю вот что:
2. В конце Шестидесятых негритянские музыканты попытались
отобрать часть слушателей, которые переметнулись к английским
белым бит-группам. То есть поломать тенденцию, которая
началась с Битлз. И именно тогда в первых рядах
контрнаступления шел Браун. И Хендрикс, понятно. Но то что
делал Хендрикс не имено прямого отношения к расовым мотивам в
музыке. Он был выше всех рас по своей технике и таланту, я
полагаю. Ну а третьей была Аррета Франклин. Но... Это тогда не
называлось блюзом, как называет Сергей. Стиль Брауна и
Франклин назывался "Соул". Потом его продолжил Фьюжн. Стиль
"Соул" сопровождался совсем другой манерой танца. Так как это
была танцевальная музыка тоже. То есть поменялся и стиль на
дискотеках. Это была маленькая революция. И пока не появлось
мощная волна Хард-Рока, а потом "Металла", негритянским
исполнителям временно удалось вернуть утраченные позиции.
Сегодня, после Металла который был белым, снова на первых
позициях музыка и музыканты с чёрным цветом кожи. Это и рэп и
реггей и хип-хоп и все подобные стили. Я, в отличие от Сергея
Голикова, формировался на музыке белой. То есть на музыке
Битлз. Она отличается коренным образом от блюза. И дело не в
том, что она технически не так построена. Как раз блюзовый
квадрат используют и все белые рок-музыканты. Дело в другом.
Белая музыка - это бесстрастное исполнение. Чистый звук а не
плавающий. То есть, когда нота берётся в диапазоне на полтона
ниже и на пол-тона выше и качается. И нет этого
цыганско-негритянского придыхания. В русской музыке ведь тоже
есть свой блюз. Это цыганщина.