На форуме с: 01.2003
Откуда: Краснодар
Сообщений: 9
|
Виды рифмовки в стихотворении.
Палка, селедка, палка, селедка, палка, палка, селедка, селедка, палка, селедка, селедка, палка... А к чему этот бред, спрашивается? Да к тому, что рифмы в стихотворении могут располагаться по-разному, и это тоже во многом определяет вид стихотворения.
Основных способов расположения рифм в тексте – три: перекрестная рифма, парная рифма, охватная (кольцевая) рифма.
Самый распространенный вид рифмовки – перекрестная рифмовка. Вид зарифмованного четверостишия примерно следующий: "а-б-а-б", где "а" – одна рифмующаяся клаузула, "б" – другая, или, для разнообразия, "палка-селедка-палка-селедка". Клаузула - это окончание стихотворной строки, начиная от последнего ударного гласного.
Пример строфы с перекрестной рифмовкой:
Схемы Твои изучая внимательно,
я этот мир полюбил навсегда...
...Им незнакома Твоя математика;
как им понять, что беда - не беда?
(Хатуль)
Популярное название таких строф – "кирпичики". Ими же, кирпичиками, чаще всего злоупотребляют начинающие авторы. Конечно, такие строфы – это легко, их несложно прилично срифмовать (легче только четверостишья с холостыми стихами), но писать только так – это не дело, как и писать только каким-то другим видом рифмовки.
Другой основной способ рифмовки – парная рифма. Схема: "а-а", "б-б", "палка-палка", "селедка-селедка".
Снов отчаянных стая листает небес зеркала.
"-Ты истаешь. - Истаю, и мной прорастает скала."
Мыслей темное варево, что все бурлишь - об одном?
Я устал разговаривать с неисчезающим сном.
(Кеменкири)
И так по всему стихотворению, совершенно не обязательно на те же самые слоги, хотя можно и так. А еще такие рифмы можно закручивать по три, четыре, пять и сколько угодно одинаковых. Если всё стихотворение зарифмовано на одно созвучие, это называется "монорИм". Один деятель в творческой школе "Новые Имена" в Суздале (где я имела честь обучаться) изобразил монорим на слово "лимон" величиной в 289 строк, причем все рифмы были точными. Учитывая, что деятелю было 12 лет – явление уникальное.
Охватная рифма, она же кольцевая, имеет схему "а-б-б-а" ("палка-селедка-селедка-палка").
Кончатся лето и лес, будет дом и вода.
Сгинет бессонница, смоется копоть и сажа,
Только лицо то – хоть в радости, хоть в макияже, -
Полузнакомым пребудет уже навсегда.
(Кеменкири)
Эти три основные вида рифм можно использовать как угодно, комбинировать, совмещать в одном и том же стихотворении (только следя за тем, чтоб это было гармонично и красиво), и, в принципе, любая стихотворная рифмованная строфа на них так или иначе основана. А если еще поиграться с ритмом, то и две строфы с одинаковой рифмовкой будут разными. Для иллюстрации сего применим два отрывка из стихов той же Кеменкири:
На стекле проступают границы
Тириона и Третьего Рима,
За стеклом вечным паводком длится
Этот город, дождями творимый.
Пальцы стиснули зонт обреченно -
Здравствуй, память былых поражений!
Но нейлоном сверкающе-черным
Не укроешься от Искаженья.
(а-б-а-б-в-г-в-г)
В этом мире - не так.
И не в том его грех нерушимый,
Что на Севере - Враг,
Шпили пиков и башен вершины,
Что его закрома
Полнит свет, землям смертным невместный....
Это - явная Тьма.
А иная - неслышна, безвестна.
(а-б-а-б-в-г-в-г)
Как видите, схема одна и та же, а размер делает форму стихов непохожей. У Кеменкири вообще есть чему поучиться и по части рифм, и по части ритма – очень разнообразно она пишет.
А можно выделываться и иначе: например, очень популярна схема "аа-в-бб-в" (парная рифма и кольцевое четверостишье), у многих авторов можно встретить варианты вроде "а-б-в-г-а-б-в-г" – и так до бесконечности... Интересно усложнена перекрестная рифмовка в "Хэлькараксэ-2" Фирнвен и "Постигровом" Вардвендэ – в первом случае имеем схему "а-б-в-б-а-г-в-г":
Пронзительным дискантом
Изломанный заплачет лед,
И клятва полной мерой
За всё воздаст нам в свой черед.
Лишь серебристым кантом
По краю синего плаща
Проляжет наша вера –
Не обещай, не обещай...,
а во втором – "а-б-в-г-в-г-д-б":
На завершение игры
Я поднесу тебе вина.
Какой бастард тебе велел,
Чтоб ты отпраздновал финал?
Мы остаемся не у дел,
Искрится золотом бокал,
Знамена свернуты, пора:
Нас ожидает тишина.
В общем, комбинации получаются такие: у Вардвендэ классический "кирпичик" (в-г-в-г) как бы охвачен другим разорванным пополам "кирпичиком" с холостой строкой, о каковых чуть ниже (а-б-д-б), разорванным пополам; а у Фирнвен "а-в-а-в", сами по себе перекрестно срифмованные, "расставлены" между парными "б-б" и "г-г", и получается два четверостишья, опять же, с перекрестной рифмовкой и холостой строкой: "дискантом-лед-мерой-черед" и "кантом-плаща-вера-обещай". Домашнее задание: проанализировать способ рифмовки в стихотворении Кеменкири "Самая странная колыбельная" (лежит на sabrina00.narod.ru в разделе "творчество друзей", в сборнике "Глядя в огонь") и "Лестница в три оборота" Ханны (на сайте gallardo.narod.ru, в библиотеке сборник Ханны там один).
Чуть-чуть еще о том, что такое холостая строка и внутренняя рифма.
Холостая строка - это незарифмованная с другими строка, вставленная в любом месте строфы. Например (опять же Кеменкири):
В мире, где равно немыслимы радость и ужас,
Шли осторожно, по пояс в тумане звенящем.
"Пятеро" - счел бы их кто-нибудь, не удосужась
Вспомнить о спящем -
И был бы, к несчастию, прав.
Внутренняя рифма - это рифма, расположенная в стихотворении где угодно, но не на концах строк: например, рифмуются начала строк (анафорическая рифма), середины строк или два слова, стоящие рядом.
В следующий и ближайший раз – твердые строфы. Рекомендую, оч-чень вкусная тема будет!
|