Фильм "Исход: Цари и боги" - обсуждение

[Мик]

Наверное, этот фильм не мог быть другим. Одна из судьбоносных глав Ветхого Завета в интерпретации основательного режиссера с его любовью к размаху и солидным масштабам. В «Исходе…» Скотт во многом верен себе: от самой мелкой детали антуража до легкого поворота головы крайнего статиста в последнем ряду массовки.
Картинка у Скотта традиционно отработана «от» и «до». Монументальные виды Древнего Египта ошеломляют и бьют наповал почти сразу. Визуальных упущений нет ни в одном кадре плюс, судя по всему, небывалый кураж и взаимопонимание с режиссером поймал оператор Дариуш Вольски – камера отработала безупречно. Особенно удачно поставлены казни египетские, ощущение присутствия в центре событий на экране тут особенно острое. Как и в одной из кульминационных сцен с морем ближе к финалу. Здесь Ридли сумел превзойти самого себя: таким слабым и ничтожным на фоне природной стихии, подчиняющейся лишь Высшей Силе, не чувствовал себя уже давно. Очаровывает и подавляет одновременно.
В то же время к сценарию и актерской игре в «Исходе…» есть вопросы. Прежде всего, случающаяся несколько раз статичность происходящего, тем более удивительная, что для Скотта это совсем нехарактерная вещь. Действие буквально замирает и тянется, словно не находя сил для дальнейшего развития и не зная, в каком направлении сие развитие осуществить. В результате приходится размениваться или не беспредметное созерцание, или на столь же беспредметные диалоги. Особенно грешат этим конец первой и почти вся вторая треть картины. Скорее всего, с хронометражом все-таки слегка перестарались. Минут двадцать, думаю из ленты можно было бы со спокойной совестью убрать.
Кроме того, важная линия отношений Моисея с Богом нашла у Скотта более чем неоднозначное решение. Этот юный то ли Божий посланник, то ли своеобразное метафорическое воплощение Самого Творца (к своему стыду, так и не уразумел этого до конца) смотрится очень несерьезно, даже если помнить о том, что перед нами не видеопереложение Библии, а художественный фильм. Мало того, моментами это выглядит откровенно стебно, чуть ли не по-тарантиновски, а уж это, как по мне, для кино по библейскому сюжету вообще неприемлемо.
Ну и концовка показалась мне несколько скомканной, ее вполне можно было «разгладить», отдав финалу экранное время, растраченное попусту в ряде сцен в середине фильма.
Не очень ровное впечатление оставила и игра актеров. Кристиан Бэйл не подвел. Более чем львиная доля в успехе «Исхода…» принадлежит ему. Кристиан вытянул даже эпизоды, грешащие мелкими недоработками в плане содержания диалогов. А все свои главные сцены отыграл просто по-королевски. Все больше убеждаюсь, что недоступных для актера героев, наверное, можно пересчитать на пальцах двух, а то и одной руки. Браво!
Чего не скажешь о Джоэле Эдгертоне. Он потерял своего персонажа. Вернее, его потеряли еще на этапе разработки сценария, так и не определившись, кого нам хотят показать – человека или фараона с претензией на божественность. В некоторых моментах Рамзес любящий, мягкий, податливый, почти домашний (даже слишком для монарха), действует очень взвешенно и разумно, пытается быть справедливым. Потом словно по мановению волшебной палочки, без какой-либо подводки и аргументов он превращается в сумасшедшего тирана, чтобы порой буквально через секунду (и снова безо всякой мотивировки) снова вернуться в «русло». В совершенно не располагающих к этому обстоятельствах он то безволен, то, наоборот, вздорен и упрям, причем раз за разом – не к месту. Вот и так и мечется Эдгертон между двумя крайними состояниями, порой прямо в кадре испытывая очевидные затруднения с пониманием того, что ему, собственно, надо играть. Недоработка, мистер Скотт, и весьма существенная!
Из других понравились Джон Туртурро и Бен Кингсли. Второй после прекрасной игры в «Обители проклятых» получил от меня индульгенцию, может теперь играть спустя хоть оба рукава и все равно будет удостаиваться от меня высоких оценок, ибо ниже своей планки никогда не опустится. Талант и профессионализм не позволят. Неплох и Аарон Пол.
А вот чье присутствие в картине вызвает недоумение, так это Сигурни Уивер. Зачем авторитетной актрисе было размениваться на такую слабо прописанную и невнятную роль, не пойму. Не в ее это стиле.
Хороше впечатление рядом удачно подобранных к конкретным эпизодам тем оставила музыка Альберто Иглесиаса. Хотя в вышеупомянутом эпизоде с морем хотелось чего-то слегка более монументального.
Подытоживая: хорошо, но могло быть лучше. С мастеровитого режиссера и спрос более жесткий. Помните об этом, уважаемый Ридли Скотт.